Cada vez que aceptamos un encargo para realizar tomas subacuáticas afrontamos un nuevo reto. Por muy preparada que esté la infraestructura de rodajes-sub, siempre salen los realizadores (gracias a los dioses) con algún aspecto técnico nuevo.
Esta vez el trabajo consiste en realizar unas tomas subacuáticas
para un espectáculo de danza. Toni Mira, director de Nat
Nus, una compañía catalana con más de 13
años de historia, se puso en contacto con nosotros para
completar una magnífica obra que ha sido recientemente
estrenada, el pasado día 2 de Mayo, en el Teatro Ovidi
Montllor del espacio escénico Mercat de les Flors.
"Ful" tal como su director y autor la define es la aparición
de la humanidad y la plenitud con su movimiento constante: "Aparecieron....
¿fragmentos de razón?, ¿recopilatorio de
emociones?..Ful".
Un espectáculo consagrado a la memoria del padre de su
creador, recientemente fallecido.
La actriz que interpreta la secuencia y la coreografía subacuática es Cata (Catalina Vilana), una mujer de muy buen ver y mejor actriz y bailarina. La escena a rodar consiste en un plano secuencia de 3 minutos en los que se desarrollan los movimientos subacuáticos en apnea de nuestra protagonista. En la puesta en escena de la obra la actriz se sumerge en un monolito (salta atrás suyo en el escenario) al tiempo que se proyectan sobre él las imagenes de video submarinas. Cata se hunde repetidas veces en en el agua ejecutando una coreografía que plasma el movimiento acuático, sus entradas y salidas deben estar sincronizadas con sus desplazamientos por detrás y sobre el monolito en la escena real. Ella se asoma con medio cuerpo fuera del agua mientras su otra mitad sumida en el agua aparece proyectada (en video). La unidad del movimiento se desdobla en el tiempo real y en sus imágenes proyectadas.
Pensamos como instalar la cámara bajo el agua a poca
distancia de la superficie de modo que no se mueva con el chapoteo.
Para ello contruimos un bastidor que, una vez montado en el borde
de la piscina, quede anclado firmemente pero que permita además
el movimiento del cabezal del tripode para ajustar el plano.
Decidimos oscurecer el fondo por medio de telas para dotar a las
imágenes de más dramatismo, utilizaremos una luz
cenital y otra rasante para iluminar la espuma formada en la superficie.
Para sujetar el armazon que sostendrá las telas empleamos
un "Trilite", estructura de aluminio en tramos de 1,5
m. a la que damos una altura adecuada para que sobresalga de la
superficie. Fijamos ambas estructuras mediente largos cabos de
nylon y montamos una barra de hierro entre ellas que Cata utilizará
de apoyo para realizar su coreografía.
Los cabos sirven además para colgar las telas negras (mediante
bridas de nylon) que cerrarán a modo de paralepípedo
las paredes del set de rodaje. El fondo se oscurece mediante unos
rollos de pavimento negro, el mismo que se ha usado en los ensayos
del grupo. Lo fijamos a ellas mediante 50 pastillas de plomo (lastre)
de 2 Kg. dispuestas alrededor de la estructura.
Para montar el set hemos cargado todo el material en dos furgonetas
y la Compañía ha alquilado una piscina cubierta.
Formamos un equipo numeroso, seis de la compañía
(Toni Mira- autor de la idea original, director, escenógrafo
y bailarín-, Sonia Lorente -management y gestión-,
Silvia Lorente -producción-, Miquel Ruiz -corresponsable
con Toni de la escenografía y ayudante de dirección-,
Georgina Castellví -junto a Antoni Iglesias, encargada
del vestuario- y nuestra bailarina Cata, la mayoría son
mujeres lo que me parece maravilloso, y por nuestra parte, nuestra
especialista en rodajes sub y bailarina, Lola Puentes que hará
el make in-off de superficie, nuestro santo patrón Don
Paco Fraile, Carme que realizará el make in-off sub, Ivan
Vilella que será el encargado de montar junto conmigo la
estructura bajo el agua y se nos suma Juan Cotura, nuestro gerente
de Serveis Integrals Subacuatics.
Como veis somos gente, por lo que nos ponemos manos a la obra.
La piscina es grande, unos 25 x 12 m. Nos situaremos en la parte
más honda. Armamos el "Trilite" y lo hundimos
para afianzarlo con los cabos. Colocamos la barra y las telas,
disponemos el fondo y montamos el herraje para la cámara
tras preparar la conexión de video por la que visionaremos
las imágenes y encuadraremos los planos.
Paco en superficie monta la cámara y las conexiones, me
la pasa y la instalo en el cabezal para centrar y nivelar la imagen,
Ivan nos servirá de modelo. Todos los que estamos en el
agua llevamos traje de neopreno, tras media hora en la piscina
nos sobreviene el frío, por lo que Cata, ataviada con su
vestido de tela, sólo se tirará al agua cuando esté
todo listo.
Armamos las luces y las ubicamos para iluminar la escena. Empleamos
una jirafa para montar la luz cenital, un cuarzo de 800 w., y
para relucir la espuma utilizamos un Par (Roket) de1000 w. dispuesto
a un lado y de modo que quede muy rasante a la superficie del
agua.
Al apagar la luz general de la piscina (de vapor de mercurio)
se hace la magia. Cata luce un conjunto de color vino que ondula
armoniosamente en el negro mundo que le hemos creado.
Cedemos el paso a Toni Mira, quien tras estar constantemente en
el agua con nosotros ocupa su lugar de director a pie de piscina
y monitor. Nos quedamos en segundo plano al tanto de cualquier
incidencia técnica, se inicia el rodaje.
El tiempo pasa entre toma y toma, siempre he pensado que la mayor
parte del timing de un rodaje se consume en las esperas. Los actores,
atienden el fin del trabajo de los técnicos para su interpretación.
Los técnicos aguardan a que concluyan los actores para
cambier el material de sitio y todos juntos esperan la hora de
comer mientras anhelan nerviosamente conocer el resultado de su
trabajo.
Toni utiliza un metrónomo digital para marcar los tiempos de Cata. Se plantean diferentes opciones para la posproducción, vemos que es extremadamente complicado conseguir toda la coreografía en un plano secuencia (una única toma). Nuestra bailarina sale del agua como un polo, helada de frío, le recomendamos que se sumerja unos minutos en la piscina adyacente de agua caliente.
Cambio de baterías y Cata, con toda nuestra solidaridad,
vuelve a las frías y oscuras aguas del set. Es duro ser
bailarina, frío, calor, esperas, nervios y repetición
continua de la misma escena.
Tras casi dos horas de filmación Toni da por finalizado
el rodaje y nosotros, concluída nuestra espera, nos lanzamos
al agua para desmontar todo el material, lo cual no es broma.
Quedamos para la posproducción.
Varios días después y tras un largo visionado
de las imágenes enpezamos a montar. Utilizamos el Première,
programa habitual para editar. Una vez introducidas las imágenes
en el Mac nos sumimos en el pesado trabajo de la posproducción.
En realidad montar es otro oficio, es una especialidad dura. Un
trabajo bien rodado puede ser totalmente destruido en el montaje
y viceversa, un trabajo mal rodado puede salvarse con la edición.
No será nuestro caso ya que Toni tiene muy bien definidos
los timings de la trama, para mi es de agradecer. Los clientes
que no saben muy bien qué quieren son más complicados
de satisfacer.
Con el storyboard de la escena subacuática marcamos los
puntos donde la actriz debe subir a la superficie, es un gigantesco
puzzle de pedacitos de imágenes con los que debemos contar
una historia. Nunca deja de sorprenderme, aunque no sea una de
mis tareas preferidas, la magia de la edición, cómo
narrar historias.
El día de 2 de Mayo del 2001 en el Mercat de les Flors, en el Teatre Ovidi Montllor a las 21,30h. se alza el telón para el espectáculo de danza "Ful", por la Compañia Nat Nus (Nacidos Desnudos), está toda la crème de la danza y del "Institut de Cultura". Una coproducción con el Mercat de les Flors, Madrid Danza, Kulturfabrik-Roth (Alemania) y Tafelhalle-Nuremberg (Alemania) de esta Compañía, concertada con el Ministerio de Educación y Cultura- INAEM (Instituo NAcional de las Artes Escénicas y de la Música) y subvencionada por la Generalitat de Catalunya y el Ayuntamiento de Barcelona.
No voy a abrumaros con todo lo que he disfrutado con este espectáculo, la verdad es que esos tres minutos de los que soy parte me impiden hallarle defectos. Está realizada con una música divina (a cargo de Pablo Vélez, Xavier Boixader, Joan Saura, Pep Pascual y otros), con una escenografía minimalista ( con la ayuda en la construcción escenográfica de Luciana Oliart), un cuidadoso diseño de luces ( de Nani Valls), aderedezada con unos agudos textos de "Giro Sentimental", obra de Leo Masliah, adaptados por Beth Escudé y con una coreografía maravillosa (de La Compañía, Toni Mira, Jordi Casanovas, Catalina Vilana, Noemí Ventura y Claudia Moreso, y la ayudante Rosa Pino) que se desdobla en movimiento, texto, luz (Stem) e imágenes proyectadas (Altervideo y nuestro video subacuático). Sin olvidar los preciados detalles de los linóleos de Gonzalo Elvira y la excelente marioneta de un esqueleto humano en movimiento de Alfred Casas.
La iconografía de nuestra cultura auiovisual contemporánea al servicio de la danza, "...para 3 mujeres y 2 hombres sobre un escenario azul y desnudo".
En fin solo puedo deciros que la próxima vez que sea puesta en escena, amigos míos, os avisaré, no podeis perdérosla.
Para nosotros personas que vivimos del videosub, es un momento importante, hemos hallado un nuevo medio de expresión trabajando al lado de una compañía de danza, el video submarino en una nueva dimensión. Ha sido el reencuentro con nuestros orígenes en la danza-sub. La fusión como decía Miles Davis, en paz descanse, por el arte.
© by Toni Romero 2001
